已經好久沒聽廣東歌，最近Gem參加《我是歌手》的片段在網上諷傳，才點進去看了一下。嗯，果然動聽。
Gem會唱、Gem能唱，在香港是眾所公認的事實，然而她的一直是香港樂壇的遊離份子，自從杯葛叱吒事件發生後，她簡直在香港消聲匿跡。印象中對上一次見到她是在臺灣金曲奬頒奬典禮。
回顧2013年我刻意找來聽的專輯，兩張台灣，兩張香港。移動時聽五月天、蘇打綠，寫稿時播一點張懸，盧凱彤。偶爾來一點陳奕邦的舊歌，藍奕邦也不怎麼聽了。印象最深的歌手是僖儀和朱主席。
陳僖儀不幸車禍過世後，社會惋惜之情溢於言表，為她推出專輯圓夢也在情理之中。可是，當我回憶到底今年自己聽過甚麼歌，記得甚麼女歌手時，與音樂有關的，只剩下她和梅艷芬。其他女歌手居然一個都記不起，還有誰唱過甚麼歌，沒任何一首女歌手唱的粵語流行曲在2013年常駐在我的iTune、手機、電腦……翻查家中CD，最後一隻買的女歌手專輯是林二汶的《林一歌林二唱》，全因〈柏林穹蒼下〉。坦言，我還想買Riding on Faith，卻找不到，不禁納悶，盧凱彤不是香港人嗎？
踏入2014年，香港樂壇第一宗大新聞是陳奕迅hea唱黑面。
好奇之下翻查叱吒今年的奬項，一如既往的容祖兒，陳奕迅，下面是周柏豪……甚麼？周柏豪？蜀中無大將，唯有捧MK？看一看歌單，十首專業推介裡面，只聽過〈任我行〉，而〈任我行〉並非《The Key》裡面最好的歌，論編曲，及不上《主旋律》，論詞，及不上《阿貓阿狗》，即使同出自林夕手筆，也遜於〈斯德歌爾摩情人〉。〈任我行〉最美妙的地方莫過於超級適合hea唱。
身在香港卻居然可以不聽廣東歌而過了一年！不服氣，上youtube聽羅家良的〈歲月的童話〉，偶然找到陳慧敏唱的〈排隊〉，接連聽了幾首，赫然發現她是澳門人，立即想幫她起朵︰澳門梁靜茹。
可惜不夠壓台，目前缺一點天后級的「氣勢」。
時常覺得，香港不乏歌唱得好的人，也不乏好歌，而是好人好歌缺乏機會。並非沒有天后潛質的人選，而是沒有耐性培養天后。一不小心成了天后級，又死命抓住不放，捧個好幾年用現場表演廣告代言拍電視劇拍電影擠壓她們，令她們無法集中音樂、創作，失去利用價值，捨棄掉，再感嘆︰香港沒有人能唱。
GEM一出道就已經有天后級的氣勢，她和上一代的天后如陳慧琳、楊千樺不同，GEM成為職業歌手之前，已經有音樂底子。她是一位香港罕見的富音樂才華的女歌手，這使得她在音樂創作上不走「抒情慢歌」的萬年定律，卻以快歌、搖滾作為個人標誌。在這個情歌主導的樂壇獨樹一幟，但同時說明了她不可能成為香港樂壇的天后──那幫唱片業的老大不會輕易在曲風和商業考量妥協。幾年混下來，她的小名氣淪為捧新人(Mag Lam)、抄緋聞、群起攻擊的對象……
事實證明小圈子遊戲一旦突出些許稜角，搔到Big Bother的背，小器量的Big Bother真箇名不虛傳，十倍奉還。當他們暗地裡竊笑終於鎮壓異見份子，可以繼續他們的遊戲之時，他們的玩具卻鬧彆扭，異見份子居然在異地開花。
香港人對歌手是極其苛克的。首先我們要求歌手外表亮麗，其次是政治政確(社會政治觀念及業界名聲)，接着是性格柔順乖巧，邊際利潤(代言、廣告)價值高，最後才是音樂質素。當然，天底下只有一個王菲，不這麼樣商業音樂做不下去。只不過沒幾個人看透這種本末倒置的思維方式，才是失去商業價值的主要原兇──香港由流行文化傳出地變成進入地。
貿易逆差和環境惡劣，也使得那些在異地復活的「敗部們」樂不思蜀。我在外面好好的，回來香港既賺不到錢，名氣又沒有更好，生活品質反而更差，每天給狗仔隊跟，幹嘛要回去呢？不是呀？還有感情呀。你幹嘛不回來？飲水思源吶，難道香港就沒有一丁點值得你留戀嗎？
請看這一則新聞︰
田蕊妮vs葉家寶︰http://hk.apple.nextmedia.com/enews/realtime/20140105/52059988
註︰大陸不是block youtube的嗎？為甚麼湖南衛視會知道youtube有「侵權」影片？
回顧2013年我刻意找來聽的專輯，兩張台灣，兩張香港。移動時聽五月天、蘇打綠，寫稿時播一點張懸，盧凱彤。偶爾來一點陳奕邦的舊歌，藍奕邦也不怎麼聽了。印象最深的歌手是僖儀和朱主席。
踏入2014年，香港樂壇第一宗大新聞是陳奕迅hea唱黑面。
- 李勁華@主場新聞︰陳奕迅對香港樂壇下的一封戰書
- 林綸詩@主場新聞︰為何我們偏幫陳奕迅
- 龐一鳴@主場新聞︰陳奕迅，還有一眾歌手，香港欠了你們
好奇之下翻查叱吒今年的奬項，一如既往的容祖兒，陳奕迅，下面是周柏豪……甚麼？周柏豪？蜀中無大將，唯有捧MK？看一看歌單，十首專業推介裡面，只聽過〈任我行〉，而〈任我行〉並非《The Key》裡面最好的歌，論編曲，及不上《主旋律》，論詞，及不上《阿貓阿狗》，即使同出自林夕手筆，也遜於〈斯德歌爾摩情人〉。〈任我行〉最美妙的地方莫過於超級適合hea唱。
身在香港卻居然可以不聽廣東歌而過了一年！不服氣，上youtube聽羅家良的〈歲月的童話〉，偶然找到陳慧敏唱的〈排隊〉，接連聽了幾首，赫然發現她是澳門人，立即想幫她起朵︰澳門梁靜茹。
時常覺得，香港不乏歌唱得好的人，也不乏好歌，而是好人好歌缺乏機會。並非沒有天后潛質的人選，而是沒有耐性培養天后。一不小心成了天后級，又死命抓住不放，捧個好幾年用現場表演廣告代言拍電視劇拍電影擠壓她們，令她們無法集中音樂、創作，失去利用價值，捨棄掉，再感嘆︰香港沒有人能唱。
GEM一出道就已經有天后級的氣勢，她和上一代的天后如陳慧琳、楊千樺不同，GEM成為職業歌手之前，已經有音樂底子。她是一位香港罕見的富音樂才華的女歌手，這使得她在音樂創作上不走「抒情慢歌」的萬年定律，卻以快歌、搖滾作為個人標誌。在這個情歌主導的樂壇獨樹一幟，但同時說明了她不可能成為香港樂壇的天后──那幫唱片業的老大不會輕易在曲風和商業考量妥協。幾年混下來，她的小名氣淪為捧新人(Mag Lam)、抄緋聞、群起攻擊的對象……
事實證明小圈子遊戲一旦突出些許稜角，搔到Big Bother的背，小器量的Big Bother真箇名不虛傳，十倍奉還。當他們暗地裡竊笑終於鎮壓異見份子，可以繼續他們的遊戲之時，他們的玩具卻鬧彆扭，異見份子居然在異地開花。
香港人對歌手是極其苛克的。首先我們要求歌手外表亮麗，其次是政治政確(社會政治觀念及業界名聲)，接着是性格柔順乖巧，邊際利潤(代言、廣告)價值高，最後才是音樂質素。當然，天底下只有一個王菲，不這麼樣商業音樂做不下去。只不過沒幾個人看透這種本末倒置的思維方式，才是失去商業價值的主要原兇──香港由流行文化傳出地變成進入地。
貿易逆差和環境惡劣，也使得那些在異地復活的「敗部們」樂不思蜀。我在外面好好的，回來香港既賺不到錢，名氣又沒有更好，生活品質反而更差，每天給狗仔隊跟，幹嘛要回去呢？不是呀？還有感情呀。你幹嘛不回來？飲水思源吶，難道香港就沒有一丁點值得你留戀嗎？
請看這一則新聞︰
田蕊妮vs葉家寶︰http://hk.apple.nextmedia.com/enews/realtime/20140105/52059988
註︰大陸不是block youtube的嗎？為甚麼湖南衛視會知道youtube有「侵權」影片？
留言
張貼留言