Hero 2015（律政英雄）最新電影，是粉絲的，就進場支持一下，不是，就上網瀏覽一下算了。
向來不拍續集的木村拓哉，基於各種各樣理由拍了Hero 2 （該稱作第二季還是第二集抑或第二輯？）。Hero 2 的劇情、角色、事件、鏡頭、場景都沒有問題，福田靖的編劇仍是那麼的「神」，唯一的問題，在於主角，主角不應是木村拓哉，不應是久利生公平──何況是沒有雨宮舞子在身邊的久利生公平。雨宮舞子在第二季裡，給久利生輕輕帶過：「世事沒那麼順利。」我心裡OS，嫌貴就嫌貴啦。
為補完電影版的缺撼，一圓粉絲心願（再加上其他商業考量），2015電影版決定找回松隆子，讓兩代女主角PK。滿心期待的PK沒有出現，結果是兩個女主角給撤底邊沿化，存在與不存在對案情和劇情推進沒有影響，男主角從頭到尾開展強大威能，所向披靡，大義凜然結束。
Hero是非常傳統，下剋上的日本類型文學。一個特立獨行的異人，進入體制之內，違反規矩，挑戰體制，不被身邊人理解，抱持信念最終改變身邊人立場。主體調性明確，故事情節和佈局早在第一輯時已經用盡，往後的劇場版乃至電影版，只是重覆第一輯的劇情和名場面，提昇「對手」的級數。政壇明日之星、國會議員、大律師挑戰過後，國內題材缺乏，便挑戰到國外去。也無妨，畢竟作為粉絲，最期待的是電影一開始提出的「腥風血雨的愛情」。
結果。沒有。雨宮和麻木始終和平相處，她和久利生的鬥氣和吵嘴也沒有了。該是說成熟了所以兩人不再鬥嘴？還是，該怎麼說⋯⋯久利生強大到無視旁人的程度了。
觀眾熟悉的久利生常因小事偏執不已，卻對身邊的人卝常關心。他會關心舞子的眼鏡、衣著，微妙地體察同事的曖昧，對疑犯的心理狀態都有着一種近乎天生的直覺，為着疑犯的未來和證明自己的直覺，可以不顧一切地前進。當然，這種前進給身邊人帶來的麻煩，他並非毫無覺察，他會在適當的時候給予回報。
可是，2015的劇情版裡面，久利生公平輕輕鬆鬆的解決了事件。外務省的阻攔，不算阻攔；大使館的高門，一小時內打開了；其他內部人事閒言閒語，全為他一個人開綠燈，他甚至沒有表現出一點內疚和請求，反正是我久利生認同的事情，你們也必然會認同、協力。我本來還在想，好呀，給大貨車撞了，該起不了床吧，換雨宮做主角帶領麻木千佳調查⋯⋯結果，他睡了一晚就出院了，骨頭都沒斷一根⋯⋯
電影版最大的衝突，也是最令我不解的是，怎麼原本最了解久利生的兩宮，在電影版裡居然變成最反對最不了解他的人。
也並非毫無線索。當上檢察官後的雨宮，給日益繁重的工務折磨得身心俱疲，漸漸忘了在久利生身上學到的東西。當她終於回想起來的時候，她也逃不過體制的鞭撻，一個人承受流放的宿命。神奇是，搞出這麼多亂子的久利生可安坐原位，他的覆歷應該更花才是。
雨宮今次真像換了一個人似的，原本有點小男生的個性，不見了，變成一個成熟的女性，能非常和平地解決她最不擅長的感情問題。面對質詢，坦白地說出自己很喜歡久利生（何止很喜歡，嘴都親了！）。那麼，後續呢？到底他們之間發生了甚麼過去。聽見雨宮要去石垣島，久利生沒有任何表示，擺出一副「我大把女啦」的表情。
能否說雨宮終於明白了久利生？要這麼說的話，久利生的影響力似乎是短暫的。只有他出現，身邊人才會「久利生化」，一旦離開久了，他們便打回原形。
郵購習慣、制度壓迫、主角強大威能，只是筆者個人詮釋。但有一點，共通的，從雨宮的部長就沒有保護她使她流放，證明十幾年來並無任何改變──日本官僚制度的作風。
《跳躍大搜查線》、《Change》、《外交官黑田康作》⋯⋯數之不盡以公務員為題材的影視劇作，所描述的體制和環境，均沒有太大改變。地方警署、檢察廳，權力微薄，遇有重大案件，必然由中央派特遣人員調查。架床疊屋的架構，地方前線人員淪為僕役，女性地位低下。資訊層層封鎖、隱瞞，地方想插手，高層則警告，高層阻擋的力道幾乎和調查需要的力量一樣大。
大環境沒有太大改變的情況下，久利生公平是以一種直接無視的方式來貫徹個人信念。無論流放荒島、進入特搜部協助、呆在城西分部⋯⋯身邊是雨宮也好、阿部寬也好，甚麼人物角色都無所謂。大家知道無法阻撓他，與其說是說擇了和他站在同一戰線，不如說順着他意比起短時間與制度背道而馳來得方便簡單。又或者，其實他不需要也不渴求他人相助，單憑一己之力，開展強大威能，完美地解決事件。 然而，誰又真正明白久利生內心？誰又真正能實踐久利生的信念？久別經年，實現理想成為檢察官的雨宮臨別之際，她說，她要踏上久利生走過的道路。久利生、木村拓哉那無所謂到極端無所謂的笑容，仿佛說着，是嗎，隨你便，我不在意。孤獨久了，似乎連理解他的夥伴都不需要了。哦，是嗎？反正只要我堅持，國界都能輕鬆踦越。我的武器無它，唯執着而已。
向來不拍續集的木村拓哉，基於各種各樣理由拍了Hero 2 （該稱作第二季還是第二集抑或第二輯？）。Hero 2 的劇情、角色、事件、鏡頭、場景都沒有問題，福田靖的編劇仍是那麼的「神」，唯一的問題，在於主角，主角不應是木村拓哉，不應是久利生公平──何況是沒有雨宮舞子在身邊的久利生公平。雨宮舞子在第二季裡，給久利生輕輕帶過：「世事沒那麼順利。」我心裡OS，嫌貴就嫌貴啦。
為補完電影版的缺撼，一圓粉絲心願（再加上其他商業考量），2015電影版決定找回松隆子，讓兩代女主角PK。滿心期待的PK沒有出現，結果是兩個女主角給撤底邊沿化，存在與不存在對案情和劇情推進沒有影響，男主角從頭到尾開展強大威能，所向披靡，大義凜然結束。
Hero是非常傳統，下剋上的日本類型文學。一個特立獨行的異人，進入體制之內，違反規矩，挑戰體制，不被身邊人理解，抱持信念最終改變身邊人立場。主體調性明確，故事情節和佈局早在第一輯時已經用盡，往後的劇場版乃至電影版，只是重覆第一輯的劇情和名場面，提昇「對手」的級數。政壇明日之星、國會議員、大律師挑戰過後，國內題材缺乏，便挑戰到國外去。也無妨，畢竟作為粉絲，最期待的是電影一開始提出的「腥風血雨的愛情」。
結果。沒有。雨宮和麻木始終和平相處，她和久利生的鬥氣和吵嘴也沒有了。該是說成熟了所以兩人不再鬥嘴？還是，該怎麼說⋯⋯久利生強大到無視旁人的程度了。
觀眾熟悉的久利生常因小事偏執不已，卻對身邊的人卝常關心。他會關心舞子的眼鏡、衣著，微妙地體察同事的曖昧，對疑犯的心理狀態都有着一種近乎天生的直覺，為着疑犯的未來和證明自己的直覺，可以不顧一切地前進。當然，這種前進給身邊人帶來的麻煩，他並非毫無覺察，他會在適當的時候給予回報。
可是，2015的劇情版裡面，久利生公平輕輕鬆鬆的解決了事件。外務省的阻攔，不算阻攔；大使館的高門，一小時內打開了；其他內部人事閒言閒語，全為他一個人開綠燈，他甚至沒有表現出一點內疚和請求，反正是我久利生認同的事情，你們也必然會認同、協力。我本來還在想，好呀，給大貨車撞了，該起不了床吧，換雨宮做主角帶領麻木千佳調查⋯⋯結果，他睡了一晚就出院了，骨頭都沒斷一根⋯⋯
電影版最大的衝突，也是最令我不解的是，怎麼原本最了解久利生的兩宮，在電影版裡居然變成最反對最不了解他的人。
也並非毫無線索。當上檢察官後的雨宮，給日益繁重的工務折磨得身心俱疲，漸漸忘了在久利生身上學到的東西。當她終於回想起來的時候，她也逃不過體制的鞭撻，一個人承受流放的宿命。神奇是，搞出這麼多亂子的久利生可安坐原位，他的覆歷應該更花才是。
雨宮今次真像換了一個人似的，原本有點小男生的個性，不見了，變成一個成熟的女性，能非常和平地解決她最不擅長的感情問題。面對質詢，坦白地說出自己很喜歡久利生（何止很喜歡，嘴都親了！）。那麼，後續呢？到底他們之間發生了甚麼過去。聽見雨宮要去石垣島，久利生沒有任何表示，擺出一副「我大把女啦」的表情。
能否說雨宮終於明白了久利生？要這麼說的話，久利生的影響力似乎是短暫的。只有他出現，身邊人才會「久利生化」，一旦離開久了，他們便打回原形。
郵購習慣、制度壓迫、主角強大威能，只是筆者個人詮釋。但有一點，共通的，從雨宮的部長就沒有保護她使她流放，證明十幾年來並無任何改變──日本官僚制度的作風。
《跳躍大搜查線》、《Change》、《外交官黑田康作》⋯⋯數之不盡以公務員為題材的影視劇作，所描述的體制和環境，均沒有太大改變。地方警署、檢察廳，權力微薄，遇有重大案件，必然由中央派特遣人員調查。架床疊屋的架構，地方前線人員淪為僕役，女性地位低下。資訊層層封鎖、隱瞞，地方想插手，高層則警告，高層阻擋的力道幾乎和調查需要的力量一樣大。
大環境沒有太大改變的情況下，久利生公平是以一種直接無視的方式來貫徹個人信念。無論流放荒島、進入特搜部協助、呆在城西分部⋯⋯身邊是雨宮也好、阿部寬也好，甚麼人物角色都無所謂。大家知道無法阻撓他，與其說是說擇了和他站在同一戰線，不如說順着他意比起短時間與制度背道而馳來得方便簡單。又或者，其實他不需要也不渴求他人相助，單憑一己之力，開展強大威能，完美地解決事件。 然而，誰又真正明白久利生內心？誰又真正能實踐久利生的信念？久別經年，實現理想成為檢察官的雨宮臨別之際，她說，她要踏上久利生走過的道路。久利生、木村拓哉那無所謂到極端無所謂的笑容，仿佛說着，是嗎，隨你便，我不在意。孤獨久了，似乎連理解他的夥伴都不需要了。哦，是嗎？反正只要我堅持，國界都能輕鬆踦越。我的武器無它，唯執着而已。
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